Война и мир (1956)
Голосовать могут только зарегистрированные посетители.
Если вы уже зарегистрированы — войдите в систему.
Вы хотите зарегистрироваться?
Новое сообщение.
отзывы
#74 Мортон Бихаус Сколько раз была адаптирована «Война и мир»? Но иностранцы не могут играть с русскими. Это не входит в сферу применения. А изображение жизни в России — это рутина во всех их фильмах. Фильм Бондарчука является для меня эталоном, и я не думаю, что он когда-либо будет превзойден.
Посмотрев несколько экранизаций, подтверждаю свое личное мнение: фильмы С. Бондарчука — Шеддера. Фильм Бондарчука — это шедевр. А каким был первый мяч Наташи Ростовой от С. Бондарчука? Только у Бондарчука есть отличный первый мяч в любой экранизации. Только в его фильмах можно почувствовать чувства и эмоции Наташи. Первый бал с Одри Хепберн, первый бал сериала в 2016 году, первый бал сериала Наташа в 2007 году, где вам все же придется с ней встретиться, но чуть позже. Мне еще предстоит прочитать «Войну и мир». И там идет активное обсуждение. Лев Толстой как будто пытался изобразить в романе всех, кого он знал. Вот почему это великий роман. А также много фотографий военных событий 1805 и 1812 годов.
Я посмотрел фильм С. и перечитал «Войну и мир» Толстого. И я решил просмотреть как можно больше просмотров. Согласно этой адаптации, Одри Хепберн — не Наташа. Ростова. Не Пьер Безухов, а худой Генри Фонда в брюках. Первая подача Наташи Ростовой — это первая подача Одри Хепберн. Это не Наташа Ростова. Вниз, к моему брату Николасу, как насчет меня? Этот фильм может быть хорошим, но это не «Война и мир» Толстого.
Из книги «Актеры зарубежного кино», № 1, 1965. М. Кузнецов (Одри Хепберн):
/ Он сумел добиться того, чего не может добиться гораздо более высокий талант. Родившись в Брюсселе, в итало-американском фильме по самому замечательному роману, глубоко русскому роману, она сыграла героиню так, что добилась максимального успеха у российских зрителей. Самых требовательных и самых взыскательных любовников романа «Война и мир» покорила Одри Хепберн своим исполнением роли Наташи Ростовой. Фильм «Король Винтер» — это попытка представить гениальную эпопею Толстого в серьезном и образном ключе. Вдумчивое и бережное отношение к великому литературному произведению вызывает прежде всего уважение к фильму. Есть несколько попаданий, но не так много таких, которые заставляют зрителей вздрогнуть или действуют на нервы. Московский кучер был блестяще загримирован под оперного дьячка, а гвардейские офицеры на вечеринке 1806 года охотно подражали песенно-танцевальному ансамблю Красной армии. И дело не только в этих деталях — в фильме не удается Кутузов, Андрей Болконский бледен и безлик, Платон Каратаев — полный провал, а Хелен — типичная голливудская «дива». Даже интересная актерская работа Генри Фонды (Пьер Безухов) не вызывает сомнений. Но вот в окне дома, через который проходит армия, появляется девочка в желтом платье. Ее нервное, тонкое лицо, глаза в два раза меньше ее лица, по-детски тонкие руки, ключицы, достаточно острые, чтобы разрезать кожу. И чувство нервного освобождения — чувство искры жизни. Еще ничего не произошло. Два или три слова сказаны, есть несколько жестов, и в комнате раздается дрожь: «Она!». И почему «она»? Эта невероятно худая девушка, наполовину ребенок, поначалу немного неловкая. -Ростова, не так ли? — Да», — отвечаете вы себе, и ответ исходит не от разума, а от сердца и чувств. Я думал об этом несколько раз и проверял себя, глядя на эти фотографии. Странное и удивительно необычное чувство, возникающее при первом появлении Хепберн на экране? Может быть, мы просто мысленно «проверяем» созданный ею образ с ранее сформированными образами? Это, конечно, играет определенную роль, но также и странный соблазнительный эффект ее внешности. Вспомните Толстого — «Черноглазая, громкоголосая, некрасивая, но энергичная девушка. ‘Непривлекательный? Да! В этом-то и проблема. Эта очень привлекательная и обаятельная актриса в первой сцене выглядит просто уродливо. В тонком несоответствии черт лица уродство уходит и подчеркивается некая жгучая деликатность (иногда она действительно большая, рот!). . В то же время он бесконечно живой! Вибрирующий — не в тщеславии, а в очень чутком восприятии окружающего мира для его источника — взрывается от жара внутренней жизни. Таким образом, первое появление Хепберн перед публикой Одри дает героине ощущение примата внутренней красоты. И по мере развития фильма актриса раскрывает перед нами все более разные и удивительно поэтичные стороны своего персонажа. Сцену первого танца Наташи можно увидеть много раз. Она получает полный комплекс эстетических процедур. Тем не менее, здесь нет напряженной драмы или заметного конфликта. Поведение, особенно полезное для актрисы. Скорее, все действие — приезд на танцы, приглашение на танец, вальс с князем Андреем — лишь обрамление для внутренней «диалектики души» героини, волны отчаяния и надежды. Сердце дочери.
И когда мы видим лицо Хепберн-Наташи на полном экране, ее свежие и трогательные эмоции вспыхивают, исчезают, затеняются или излучают надежду. А учитывая ее нынешнее выступление, обычный язык критики — художественные средства — не кажется элегантным. Она не элегантна, потому что это не актерская техника, а сама жизнь, которая захватила действительно глубокую эмоцию, искренний энтузиазм, все существование актрисы. Когда мне довелось смотреть «Войну и мир», субтитры были на итальянском, но я их не понял. (Кстати, современная технология дубляжа дала нам многое без необходимости слышать настоящие голоса актеров. У Одри Хепберн очень богатый тембр, важный элемент ее актерского обаяния). Но в сцене танца все было ясно до последних оттенков. Лицо Хепберн было очень красноречивым. Здесь она пытается казаться независимой. ‘Я не задумываюсь о танце, о тех эмоциях, которые сейчас происходят в ее душе. И здесь действительно, на ее лице появляется что-то независимое и одновременно слабое. Конечно же, именно Наташа уговаривает брата не приглашать ее на танец. И вот она стоит одна. Ее губы непроизвольно дрожат, и вы начинаете чувствовать всю драму, когда ее сияющие глаза наполняются тоской и страхом. Ведь можно было бы подумать что-нибудь — первый выход на танец девушки, но мы читаем в лице актера весь драматизм и трагизм, все отчаяние мира и всю яркость возрожденной надежды на молодость, первый бал чистой, восторженной души — все потрясение и всю радость Весь мир со всеми его особенностями. О Хепберн-Наташе можно много писать. Но я упомяну еще об одном. Задумывались ли вы когда-нибудь над таким простым вопросом — кого Наташа действительно любит глубоко и сильно? Князь Андрей? Анатоль? Лев Толстой в черновике своего романа утверждает, что в каждом действии и поведении Наташи чувствуется предчувствие любви к Пьеру. Виктор Скровский остроумно заметил, что Хепберн, возможно, не зная об этой ноте Толстого, инстинктивно, с проницательностью настоящего художника, перенесла эту важную черту в характер своей героини. Действительно, если вспомнить, как она каждый раз встречает Пьера с внутренней теплотой, как она следует за Пьером и готова бежать с Анатолем, насколько бесконечно разной и в то же время нарочитой является эта линия в фильме, и как логично вы сразу же чувств, сближает судьбы Наташи и Пьера. Конечно, есть и другие исполнители, которые играют Наташу Ростову. Она может даже превзойти Хепберн. Но то, что она сделала, вероятно, запомнится надолго. Я влюбилась в стройную и очаровательную героиню. / PS: В конце съемок режиссер сказал: «Единственный человек, которому я доверяю, это Наташа».
